如何评价浙江卫视的《爸爸回来了》

发布时间:2020-11-03 07:39:07
作者:新哲

简单对比一下《爸爸去哪儿》和《爸爸回来了》吧,主要分析《爸爸回来了》。没有相关利益。

一、开场

同样作为第一期节目,显然湖南卫视就更加善于笼络人心。

如果有观众记得(应该没有观众会记得= =),就会发现第一期《爸爸去哪儿》刚播出的时候,并不是30s卡通动画开篇,而是在蓝白有光的云层中,丁文山的旁白加上字幕:“第一次以父亲身份出现在镜头里的爸爸们”。这句话本身是抓人的,因为话题新鲜,卖点直接呈现,符合观众的猎奇心理。接着是林志颖开口,“我自己不敢说是一个非常棒的父亲,但

是我敢说我是一个负责人的父亲。”接着是五位爸爸每人一句话,这里这么做有一个重要的作用是——表态。

这个“表态”颇有点“背后的故事”的意味,乍一看有点底气不足,没有勇气直接开篇,非要绕这么一个圈子,然而事实上这是在做一个“过渡”的工作。给观众一个接受一档新节目的心理准备。接下来的工作是“给观众甜头”。

《去哪儿》没播出之前的噱头就是林志颖。一开播则必然要立马首先利用林志颖的人气来留住观众,所以随后呈现了一小段林志颖与小kimi的日常生活温情记录,女性粉丝的心刷刷就开始融化了,一个是帅爸,一个是萌娃,光看这俩都已经值回票价了喂!

下面切频道,来看《爸爸回来了》。

“阳光明媚的清晨象征崭新一天的开始,而每一次美好的开始总是伴随着惊喜。”我不是很理解节目组为什么要拿这一句几乎没有“作用”的话来开篇,这是极大的浪费你们造么!!同样地,出于过渡的考虑,节目组拍了一些空镜头,但没想到这组空镜头成为吐槽的开始——炫富。(——人家本来就富嘛。——哼,比林志颖富吗?= =)

其实关于这些家居之类的空镜头是可以这样理解的。《去哪儿》是外景拍摄,外景拍摄向来是我国综艺节目的弱项,但由于谢涤葵之前是做《变形记》的,所以对于外景的掌控能力比较强,《去哪儿》中的空镜头都带有强烈的记录色彩,赏心悦目。《回来了》把场景搬到室内,没有了美丽的自然风光,又不能全程都只看孩子(会疲劳的),所以只好拍家具、拍车······ 城市果然还是比较无趣。

然后开始介绍各位爸爸显赫的社会地位。

不是说这样不好,这样介绍是可以引起一部分观众的收看兴趣,但是如果你强调爸爸们在外的风光牛逼,那么相应地,节目中你要呈现的就是爸爸在家面对小孩的亲和柔软等等,显然,就第一期节目来看,爸爸们还是从前那个形象,老爷基本上还是老爷,阳光大男孩基本上还是阳光大男孩。到这期节目的最后,“呈现”得依然不够,“成长”则几乎没有“呈现”。不过也没事啦,慢慢来。

二、开头动画

两个动画的节奏都挺好,没有明显差别。同样的30s,《去哪儿》的层级感稍微强一点,在情绪上多一点“渲染”的过程,男孩子一点;《回来了》则总体较为平稳规矩,女孩子气一点。除了《去哪儿》开头那声鸡叫之外几乎没有什么不同。= =

但是说到情绪这个事儿,我就忍不住要吐槽一句,介绍李小鹏的时候浙江卫视你干嘛辣么亢奋嘛,用《let it go》配介绍类解说???我刚开始喝汤你就给我上了只烤乳猪,我我我,你你你等等嘛。

三、儿童的选择

总体来说,《回来了》对于小孩的选择年龄跨度较大,性别的分配不是特别均匀。成员年龄如下:

奥莉(李小鹏女儿)——两岁零三个月

neinei(吴尊女儿)——三岁半

小甜心(贾乃亮女儿)——一岁半

弟弟(王中磊儿子)——八岁

《爸爸去哪儿》儿童年龄:

石头:六岁

森碟:五岁

Kim:四岁

王世玲:四岁

天天:五岁

很显然,《去哪儿》的儿童年龄选择更为集中,是使用同一种“语言”交流的。当然,《回来了》各个家庭之间并没有交流(这个设置本身就有缺陷),但是观众看起来还是会感到跳跃。

“交流”和“冲突”在真人秀里是尤其重要的元素,这也是所谓的一个“看点”。然而第一期《回来了》这个点处理得较为平淡。“聚拢”的效果并不好。

(这里还可以说好多,歇会儿)

四、家庭环境问题

分两方面,一是硬件,而是软件。

硬件就是先前所谓的家居、地理环境诸如此类。前面稍微说了一些,总结一下的话,主要有这样几个障碍:

1、拍摄环境封闭,发挥空间不大;

2、是参与者熟悉的环境,参与者容易感到放松,挑战感弱、游戏感弱;

3、四个家庭之间相距甚远,缺乏连接,节目结构松散;

软件是指的父母营造的家庭氛围。李小鹏和吴尊家都是以英文教育为主,孩子的中文能力偏弱,这样的话交流就更多地以来镜头和字幕,显然,这二者对于《回来了》团队来说都不是强项。因此,整期节目观众与孩子们之间的心灵共鸣少就很容易理解了。

但是,但是拆开来看,个人认为吴尊女儿逛超市那一段拍得非常棒,节奏感值得称赞,孩子的天性得到了有趣的展示,“哇这是摄像机,妈妈可以看到我。”“Mammy,mammy, i love you.”当然,之后一二三四数数的情节也非常可爱。~(*n_n*)~ 这就是潜力和亮点所在,是节目组应该要留意和保留的优点。

说到吴尊那就又免不了说一些“帮女儿洗澡”事件。这个地方节目组的处理有欠妥当。节目组也许并没有有意去展示这个画面,但是显然从“遮挡物”来看,节目组意识到了这个镜头也许会不太合适。但是仍然使用了这个镜头,原因无外乎这可以是一个噱头,带来收视率。不过不可以否认,吴尊在吃饭的时候用脚趾夹住椅子腿的细节捕捉得非常到位,加分。

五、制作

团队阵容如下:

《爸爸回来了》:由80后海归团队倾力制作。

《爸爸去哪儿》:由《变形计》制作人谢涤葵及团队、《我是歌手》制作人洪涛及团队联合打造。

我对浙江卫视的海归团队不是特别了解,也没有接触过,总体的感觉还是“经验不足,胆子不大”,没有撒开膀子玩,但是事关收视率,也不太好意思玩,只是规矩之下,目前尚未见到足够的新意及磁场,所以这个团地的成长之路仍然充满了挑战。

《去哪儿》的制作最开始是湖南卫视《晚间新闻》出来的,非常有想法,后来做了《变形记》,不管怎么说,《变形记》给他带来了巨大的“精神财富”。对于人情感的把握,呈现,以及放大,都是他的团队十分擅长的工作。同时他是一个胆子很大的人,《去哪儿》的神字幕一直为外界称道,而事实上,《去哪儿》的字幕组是几个年轻女孩子负责的,其中还有实习生,但是“森碟”这样的放大观众兴奋点和引起话题的行为他把握得十分到位,尽可能地满足着观众需要放松、疲于思考、找寻快乐、围观明星等众多需求。

这种满足的实现,

一来自于整个节目的结构、节奏平衡;

二来自于艰辛的制作。我不知道《回来了》的素材量有多少,但是就两个节目的呈现来看,《回来了》显然对于细节的掌控力是薄弱的,这种薄弱的原因从根本上来说就是因为素材不够,捕捉不够。

三来自于创作理念的“亲民”。谢涤葵一开始就知道观众要什么,他就朝着那个方向走。这么说吧,《去哪儿》对于现实和节目的界限的处理非常模糊,观众常常忍不住相信他们看到的就是全部。当然不是这样,任何一档电视节目都不可能是这样,电视节目是经过精心编排的,但是这不影响到观看的愉悦,相反,这种编排是一个类似于吹气球的过程,一步一步把观众的情绪带进来。

45678......

六、写累了= =

总体来说,《回来了》还是不如《去哪儿》老奸巨猾,不够成熟。但是系列真人秀这种活儿,不用着急,稳中求胜也未必不是好办法,毕竟浙江卫视是很聪明的,至少赶在了《去哪儿2》之前开播嘛。

唔,就个人《回来了》第一集的观看来说,主要是太散。花了十几分钟看王中磊吃饭和工作,又花了十几分钟看贾乃亮和他女儿,不仔细想都不大能回忆起干了啥。

爸爸 观众 评价


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